現在電影技術經驗比原來更優,為什麼90年代的武俠電影的那種瀟灑那種意境現在反而拍不出了? | 知乎問答精選

 

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現在電影技術經驗比原來更優,為什麼90年代的武俠電影的那種瀟灑那種意境現在反而拍不出了?

2017年08月15日 知乎問答精選 暫無評論 閱讀 11 ℃ 次

【武震的回答(148票)】:

這個問題其實出在「武俠」本身。

【劉奇的回答(102票)】:

現在印刷術那麼好,為什麼現代人寫不出唐詩宋詞的意境?

依然是那個風陵渡口,只是大家都忙於趕路。

【羅登的回答(26票)】:

這個問題太難回答了!這個問題也特別有意義。

這也是我很想知道的答案,但是到現在我也說不出來。

因為那個答案隱藏在紛紜雜亂之中,但是又那麼透徹,那麼清晰,近在咫尺,又遠在天外。

其實,所有關於藝術的問題,都離不開社會,也只有通過社會,才能回答藝術問題。

為何唐詩宋詞的水準那麼高?

為何學術大師在五四前後?

因為唐代和宋代,是中國最偉大,最富饒的時代。

唐代的開放自信,宋代的富甲天下,至今我們只能遙望,再也一去不復返了。

因為五四前後那種三千年未有之思想巨變,加上相對寬容的社會一去不復返了。

那麼同理,九十年代的香港,是香港經濟繁榮,各行各業最鼎盛的時期,其藝術氛圍的紛紜繽紛,簡直歎為觀止。

群星燦爛啊,不說明星,就說幕後,黃霑,顧嘉輝,雷頌德,徐克,吳宇森,王家衛,杜可風,鮑德熹,張叔平,胡大為,奚仲文……

如同銀河一般燦爛。

97年以後的香港,步步緊逼,他們太沒有安全感了。

一個沒有安全感的社會,如何搞電影?

【鎮元子的回答(26票)】:

還是有拍出來的

臥虎藏龍

movie.douban.com/subject

劍雨

movie.douban.com/subject

武俠

movie.douban.com/subject

七劍

龍門飛甲

【徐歆皓的回答(12票)】:

答案都挺好的,說說我的想法:傳統武俠已經沒有足夠深厚的觀眾土壤。

1、倪匡說,武俠是成年人的童話。現在的中國成年人,大多已經沒有心境去看童話了。能寫出好的成年人童話的,也不多。YY小說,不會YY你有絕世武功,也不會YY你俠膽義膽,而是YY你左擁右抱,霸氣外洩,或者富甲天下。

2、武俠永遠是俠為重。俠之大者為國為民,小者如路見不平拔刀相助,快義恩仇,俠骨柔情,等等。但現實是看到老太摔倒了千萬別扶,兄弟就是拿來出賣的,就連愛國主義也被無數公知嘲諷挖苦。如果現在的年輕人去看郭靖,也許很多會覺得他不是憨厚,而是真傻。楊康的選擇才是正確的,楊鐵心就是太死心眼了。

3、武俠是屬於中國傳統文化的,越具有西化思想的,越不容易喜歡武俠(當然並不絕對)。而現在與80、90年代比,西方主流思想顯然有更大的影響力。比如,@武震 說的武俠與現實世界兩張皮的問題,不是原來不存在這個問題,而是原來我們根本不會去考慮,想到了也會把它視為理所當然,拋在一邊。既然是成年人的童話,難道哪部童話有講過「為什麼王子總能和公主快樂的生活在一起」嗎。我只要有那種熱血感,看到郭靖比楊康生活得更幸福就夠了,雖然我明知道南宋是要完蛋的。原來有看了電影裡的輕功而從樓上往下跳的,現在沒聽說了吧?你咋編排動作大家都是笑嘻嘻的看,不會有人再為降龍十八掌大戰蛤蟆功而激動了。

4、至於「寫實」的武俠,不是沒有,比如《缺月梧桐》這樣的。主角一直沒有成為武功絕頂高手,門派天天為錢操心,「大俠」都是被各種心思的人拿來消費的。但這種小說如果拍成電影,真的特別不「武俠」。

綜上,新世紀的武俠電影並非沒有好的作品(比如《功夫》),只是已經很難再走以往那種「如詩如歌如畫」、「瀟灑走江湖」的路子。因為現在的人已經不大吃那套,包括小說作者、編劇、導演都不會再用以前的眼光解構「武俠」和「江湖」了。也因為那種創作到了頂峰,再去模仿並無太大意義,就像唐詩之後,是宋詞而非宋詩,明清則是小說。

我期望的,只是有一天,大家還可以相信,郭靖這樣的孩子,是真的可以練成絕世武功的,黃蓉這樣的聰明漂亮妹子,是真的會愛上這種沒房沒車,只有俠義之心的傻瓜的。

【唐羽的回答(4票)】:

雖然已經看到了很好的答案,還是想說說自己的看法。

武俠是兩個字。武為外,俠為內。武為皮,俠為魂。

剛開始是武俠並重的,發展到後來,尤其是今天視覺作品日漸流行,變成了打字當頭,俠也成了裝飾的皮。我反倒覺得成龍曾經拍過的一些老片,比如《一個好人》、《簡單任務》等時裝片很有俠的氣質,主角在影片中並不是武藝高強最能打的人,只是懷有一顆俠膽而已。

一個人如果失了魂,還能有什麼瀟灑的意境呢?

【張旭良的回答(4票)】:

電影技術一直在前進,可以真正懂得武俠意境的人,卻越來越少了。

武俠題材是中國獨有的文學類型作品,最初源於墨家互補於儒道,卻歷來與中國傳統文化都有表裡之源。遠不追胡金銓等港台導演,還曾受過中國傳統文化的熏陶,看看現在的導演,有多少人本身文化涵養就有缺憾,自身無俠者之風,何能給予別人俠的感覺?於是,轉而借鑒國外拍攝手法、技巧,就成為他們比較容易想到的所謂創新唯一方法,比如某人借鑒黑澤明的《夢》的多人視角,比如某人借鑒《指環王》,《暮光》之類的魔幻等等。而更多的爛片就是把武俠當成一個坑,什麼都往裡面埋。

坦白說《畫皮一》還是算開創了一個魔幻武俠的新題材的,《刀見笑》的烏爾善能拿出這部新派武俠還是要鼓勵的(即使他的第二部作品《畫皮2》票房成為史上國產片之最,也只是拾人牙慧罷了),《劍雨》雖然票房不佳,但是台灣導演對於港台武俠意境的一脈繼承明顯要高於大陸導演一大截。

俠之大者,為國為民;俠之正道,鋤強扶弱;俠之意境,山高水長。不是每個人都能成為一代大俠,但是現實也給予很多人機會,去成為一個有著俠義心腸的大寫之人,武俠電影若能給人這種衝動和感動,才是真正好的作品。

【李娜的回答(1票)】:

只能說現在的江湖早己經不再是過去那個江湖,現代人的情懷也早己經不再是過去那些情懷。看金庸古龍等長大的所認為的瀟灑,肯定跟看日本漫畫看穿越小說長大的90後所理解的瀟灑不同。

【Rylan Liu的回答(1票)】:

八九十年代正是香港電影最繁榮的時代,當時一年出來的電影可能有幾百部,大部分的電影都可以按照導演的想法來拍,所以會看到各種光怪陸離的電影,基數大了也就容易出精品。現在呢?香港電影蕭條,大陸導演沒文化,拍電影受到方方面面的掣肘,一年下來香港導演拍的電影能有十來部就不錯了,精品自然也就少了。像《劍雨》《武俠》《投名狀》之類的已經算很不錯了。

【楊光的回答(0票)】:

技術越進步科技越發達,樸實無華的真善美就越喪失。

【余航的回答(0票)】:

經典的很難再超越,

像古天樂版《射鵰》,黃日華版《天龍八部》。

跟導演和演員有關,跟觀眾需求有關。

現在的我們似乎對那種俠骨柔情,鐵馬枕戈,刀光劍影不再感冒。

【蔣政雲的回答(0票)】:

? 武俠世界本來就是不真實的時間,反而很難以高清的角度去描繪的那麼仔細,以前拍的時候畫面粗糙就不用太注意細節,而現在觀察的人那麼多,網上的信息量又那麼大,所以導演會把細節把握的更加大,而少了武俠的韻味,有點捨本逐末的感覺

【Javaears的回答(0票)】:

人文影響到了電影的拍攝了

【殷夢蛟的回答(0票)】:

一個主觀的影響,過去回憶起來總是會增色,感覺很美好。

另一方面是現在的社會整體氛圍的確越來越浮躁了。

【張書瑋的回答(0票)】:

電影技術與電影意境本來也沒有必然聯繫

【寧煒的回答(0票)】:

當年的人們心裡比較純潔,注重內在修養;現在,大部分都很功利,一切往錢看。現在的年輕人不都喜歡看那種特技嗎,有時候感覺演員還不如特技呢。

【劉軒的回答(0票)】:

小時候玩彈子都能樂呵一天,

長大了也回不去那種狀態。

越刻意越回不去。

【王永福的回答(0票)】:

現在電影追求的大眾化是不成熟的大眾化,劇本過於戲劇化,沒有創新。這樣適合80、90後的 觀影心態,雖然覺得膚淺,但還是覺得好看。並且能更好的植入廣告。

【余小凡的回答(0票)】:

記得以前看過好多那種記錄港產武俠的片子,自己也會主動翻出一些片子來看。而現在拍的東西,卻沒有特別想看的。我想這個問題是,以前那些瀟灑的武俠人都不在了,而看電影的自己也不復當年了。

【袁藝的回答(0票)】:

我覺得最大的問題在於,現在的設備太過於先進,清晰度太高,導致沒有了八九十年代武俠電影朦朧的意境美。

【丁鈺的回答(1票)】:

演員的氣質跟不上

【余碧如的回答(0票)】:

從作者的角度來講,實在是不願意再拍那樣的電影了。重複前人的陳詞濫調,是很多電影人趨避的。你看陳木勝陳可辛拍各種「奇怪」的武俠片,只是想突破一個藩籬而已。甚至學生拍武俠題材也在想想想怎麼拍出新形態。

真不能說這對還是不對,在這個百廢俱興的時代,任何迷失、嘗試、衝撞都是不可避免的,有人懷戀過去,有人避之不及。但時代已然不一樣了,你縱然想拍那樣的武俠片也已經回不去頭。

我和羅登不一樣的觀點是:這是這塊土地幾千年來最好的時代,而且越來越好,只不過沒有某派對她能變得更好。民國粉唐宋粉也許是太懷舊啦。放心吧,有一天會有全新的武俠片出現,她們不同以往、生機盎然卻又似曾相識、情懷滿滿。至於是哪天,就是我們電影人該煩惱的事啦。

【石磊的回答(0票)】:

我覺的跟技術關係不是太大

主要還是人

一個是沒了那種人才,哪個年代大家都在拍武俠,自然就有這方面的人才,就像寫詩,現在大家用白話文一樣,你怎麼比也比不過當初大家用文言文的時候啊

一個可能是人不想拍了,為什麼原因太多了,比如我很喜歡的星爺,現在又很多生意可以做,就不必那麼辛苦的去拍戲了,

標籤:-電影 -含有個人判斷的問題 -文化 -技術


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