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如何評價導演中島哲也?

2018年02月03日 知乎問答精選 暫無評論 閱讀 10 ℃ 次

【丁勾的回答(59票)】:

作為1959年生人,中島哲也於2004年推出電影處女作《下妻物語》,這位「新人」的年齡的確太大了點...中島哲也以廣告片導演出道,後在日劇中練手。《下妻物語》一推出就獲得極大好評,入選電影旬報年度十佳電影第三位;2006年的《被嫌棄的松子的一生》入選電影旬報年度十佳第六位;2010年的《告白》則是旬報十佳電影第二位。即使未能入選旬報十佳名單的《帕高與魔法繪本》,也在日本電影學院獎上收穫了一堆技術類獎項。今年上映的《渴望》是他第一部R-15分級電影,由於還未看過,在此不論。

我曾在以前的回答中說過,中島哲也喜愛以「人與人之間的不平等關係」為題材,縱然《告白》涉及「家庭」、「教育」、「人性」等社會議題,但其出發點依然是「不平等關係」——不平等的母子關係是所有悲劇的起點。而將「核心」包裹其中的是導演的技巧。中島哲也的電影帶有強烈的炫技感,在日本導演中頗為另類。如果說今敏的動畫是「電影形式的動畫」,中島哲也的電影則是「動畫形式的電影」:誇張的美術風格、演員誇張的造型和表演風格、獨特的鏡頭語言...再加上他喜愛選擇非典型性題材,看他的電影會有種「導演您玩得真嗨丫...」的感覺,這大概是mv/cm轉行導演的共有特點吧。在四部電影中,有以下共同特點:

採用非線性敘事結構。中島哲也絕對不會老老實實從頭到尾講述一個故事。《下妻物語》一開始已是電影末段,桃子被撞飛後時間拉回桃子和草莓相識以前。接著又是一次倒敘,以旁白配合畫面的形式回顧桃子的身世。《被嫌棄的松子的一生》從松子死亡開始,通過侄子接觸松子親友,展現松子的一生。《帕高與魔法繪本》以插畫家的回憶開始倒敘。《告白》是POV結構,每個人的自白拼湊出事件真相。《告白》很厲害的一點是,針對同一件事件,每變換一次視角,事件的真相便深入一層。

每部電影都有旁白,而且所佔篇幅不少。角色或置身事外描述、或內心獨白,甚至越過大屏幕直接對觀眾交流(《下妻物語》中桃子經常直接面向觀眾)。中島哲也的電影並非以畫面推動,而是以文字推動。典型如《告白》,少年A的段落是影片最重要的一段,完全以內心獨白推動。也許受以前拍攝廣告片的影響,中島哲也愛用旁白作為「軸」,輔以畫面剪輯,這使電影看起來像MV。說到這我想起當年老羅拍微電影《小馬》招致不少批評,其中有一條就是「旁白太多」。在我看來,旁白太多倒不是問題,《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》有旁白;王家衛的電影旁白非常多,而且人物經常有念白段落...「電影應以視覺為主」、「電影應以畫面為推動」,這是大家公認的理念,不過也有一幫電影導演或主動突破或囿於能力(咳咳韓少…)不按常理出牌。當然觀眾是否接受就是另一回事了。

誇張的的表現手法。《下妻物語》、《被嫌棄的松子的一生》和《帕高的魔法繪本》美術風格絢爛華麗,像動畫片;《告白》美術風格陰暗壓抑,像舞台劇。《下妻物語》嫁接了一段動畫片,《被嫌棄的松子的一生》嫁接歌舞劇,《帕高的魔法繪本》嫁接CG動畫,《告白》總算老實一些了,但還是有師生共唱「that's the way(ah ah) i like it(ah ah)~~」的段落——導演您到底沒忍住啊...《告白》中採用了大量慢鏡頭,輔以BGM,因此很多觀眾認為「這不就跟MV一樣嗎?!」而《下妻物語》中下妻居民炫耀身上的衣物購自JUSCO的段落,就是廣告片的手法(高光、字幕、音效)。也因此,中島哲也的電影有一種「超現實感」。

而中島哲也的電影依然是「電影」,即使他採用那麼多技巧,電影的節奏感拿捏得很好。很多新人導演會犯「有佳句無佳章」的錯誤;而不少cm/mv轉行導演往往失去對影片節奏的控制。比如扎克 辛德,成名作《300》和《守望者》由於追求忠實原著,節奏拖沓冗長;《超人 鋼鐵之軀》則加快節奏,一個小時時間內塞入巨大信息量。前幾年慕名看了《再造人卡辛》電影版——導演紀裡谷和明是宇多田光前夫——痛苦得我滿地打滾,恨不得手裡有個遙控器能摁快進鍵。整部電影像一場大型Cosplay秀,讓我想起了FF7電影版,「唉,日本人的電影理念啊...」。而《告白》同樣有大量慢鏡頭,卻無冗長之感,節奏流暢。

中島哲也對「目標」即有預估,再通過強大的控制力達成「目標」。他的電影皆為改編作品,但自己能寫劇本,這迥異於王家衛式的「我也不知道我要拍神馬——沒關係,先拍一大堆素材,最後剪成神馬樣就是神馬樣」。有一點請注意,中島哲也各部電影的演員皆拿到日本電影學院獎表演類獎項提名——我在看《下妻物語》前對深田恭子的印象是:「哦,那個偶像劇演員?」看了電影後覺得她演得非常好——若是大型Cosplay秀,演員又怎會有發揮空間?

《被嫌棄的松子的一生》和《告白》大家都很熟悉了,簡單說說《帕高與魔法繪本》和《下妻物語》。

《帕高與魔法繪本》是中島哲也的第三部長篇電影。它是導演的另類之作,主題是「一群失意又孤獨的人為了一個共同目標團結起來」,在這一個過程中,每個角色展現了自己的失意過去,並獲得救贖——哎?等一下,這不就和《東京教父》一樣嗎?的確一模一樣...《帕高與魔法繪本》將導演過往風格盡情展現:絢麗的美術風格、角色誇張的造型(男主角大貫先生造型像極鐵拳中的三島仁八)、甚至包括對動漫的捏他(電影中兩次給予海報特寫,一張是銀河鐵道999的梅蒂爾,一張是EVA的明日香——為什麼是明日香而不是綾波麗?)。當然,《帕高與魔法繪本》風格過於「癲狂」,每個角色都扯著嗓門肆意表達情感,再加上誇張的肢體語言,導致影片過半我的太陽穴便突突亂跳:「導演您嗨過頭了吧…」這是中島哲也最象Cosplay的電影,如果改為動畫形式效果會更好吧。

如果將中島哲也的四部電影按照喜愛程度排序,《下妻物語》是我最喜歡的,既然如此就放最後說吧...我之所以知道這部電影,是因為菅野洋子擔任影片作曲,而我曾是菅野洋子腦纏粉。我一喜歡日本文化的大學同學向我大力推薦它,因為同學是福田麻由子的粉絲。更何況,「那裡面還有筱原涼子耶!」——可是筱原涼子居然演個如此喜感的角色...

作為處女作,《下妻物語》好得過分。導演時不時用一些類似mv或廣告的小花招抓住觀眾注意,而且節奏控制得很好。它有一個光明的結尾,居然沒死人(仔細回想了一下),嗯,的確一個人都沒死,雖然濺了不少血…它的主題是「一個沉溺於自己世界的人如何接納他人」,桃子是一個「冷酷」的人,經常宣揚「歪理邪說」;草莓極端依賴於他人,以暴走族的外表掩飾自己的脆弱。這兩人正好互為鏡像——「來人啊,說這部電影是'百合'的人統統拉出去砍了!」——也就說,《下妻物語》的「核心」依然是「不平等的人際關係」。

我剛開始看《下妻物語》,想到的是《搏擊俱樂部》(大量旁白+mv/cm式拍攝手法),因為大衛 芬奇也是cm/mv轉行導演。再一想,《下妻物語》和《天使愛美麗》是姊妹篇嘛。且不說動畫般的美術風格和拍攝手法,兩位女主角就頗有相似點:缺乏家庭溫暖,母親早早缺失(兩部電影都以旁白交代主角身世);沉溺於自己的小世界中;《下妻物語》的名台詞「人類在面臨巨大幸福時往往手足無措,抓住幸福比忍耐痛苦更需要勇氣」完全可用在愛美麗身上;桃子收穫友誼,愛美麗獲得愛情;結局都是「共乘機車」。當然,由於日法兩國文化差異,兩部電影不可能完全對應(愛美麗比桃子更入世),但這種比較挺有意思的。

《下妻物語》充滿各種小彩蛋。比如我聽原聲在看電影之前,非常崩潰:為什麼OST的風格那麼繁雜,完全不像出自一人之手!?後來看了電影:原來電影本來就神馬都有啊...桃子為了找老爸要錢買洋裝,編造的理由是:「有個同學得了心臟病,全日本只有一名醫生可以治好。可是這名醫生沒有執照,每次開刀要一億日元,不給錢臉就會變得很可怕...」大家都可以看出這惡搞的是誰吧?

如果要找到國內與此對應的導演...《壞未來》的導演李陽有那麼點意思。李陽以獨力製作的動畫《李獻計歷險記》成名,《壞未來》是他第一部真人電影——雖然是小規模的。除了動畫般誇張的表現手法和對BGM的神奇運用(「哦哦哦!這是The Pillows的Come Down啊!」「哦哦哦!這是死亡島預告片的BGM啊!!」),影片中有大量旁白、對白,也因此被一些人批評「過於矯情」、「破壞電影的視覺敘事能力」。的確,影片中有些旁白和對白就像導演借角色之口抒情,難免令觀眾出戲。作為新人導演,李陽暫時無法駕馭「這個社會腫麼了」之類的宏大議題,所以他挑選了自己最熟悉的主題:姑娘,啊不對,是愛情。《壞未來》和《李獻計歷險記》的核心都是純真的愛情,更關鍵的是——就是好看嘛!

題外話。聽說《渴望》中對暴力場面的描寫血腥直接,令不少觀眾如坐針氈,可能口碑會兩極分化得更厲害,不知是否有緣得見。中島哲也喜愛與演員重複合作,役所廣司和妻夫木聰來自《帕高與魔法繪本》,中谷美紀來自《松子》,橋本愛來自《告白》。話說當年看完《告白》後暗暗祈禱橋本愛不要老得那麼快,看了《渴望》的預告片後,發現她長成大塊頭了T_T...啊,歲月這把殺豬刀,總讓人始料未及啊~~

【吳紋的回答(0票)】:

這不是答案,只是一起討論

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中島哲也是我唯二最喜歡的導演,和諾蘭並排

他的所有作品還包括樓上漏講的《六宅一生》

感覺他喜歡以濃郁的色彩和鏡頭的反差切換反應一些讓人深省的主題

這種艷麗和冰冷的巨大反差衝擊讓人不能自拔的喜歡

在《告白》之前中島的整體畫面風格都是濃郁色彩的堆砌

就像《下妻物語》中深田恭子所熱愛的洛可可風格

這一基調到了《告白》開始扭轉

畫面開始變得和內容一樣冷峻殘酷

他的新電影《渴望》貌似也是走這一路線

很期待!

標籤:-電影 -日本 -導演 -如何評價X -被嫌棄的松子的一生(電影)


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