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黑白攝影該從何開始?

2018年12月23日 知乎問答精選 暫無評論 閱讀 7 ℃ 次

【木西AlexanDENG的回答(134票)】:

從彩色開始啊。拍不好彩色就更拍不好黑白。。。跟膠片與否沒啥關係。。。佔個坑空了來答。

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我終於空了!!!

首先說一下我對黑白的態度:

【永遠不要指望街頭巷尾拍個老人弄成黑白就能提升逼格,就能模仿大師,就能看起來高大上,大錯。 有內容的照片,是通過黑白來強化內容,而沒有內容的照片,變成黑白也只能更加枯燥。】

來既然又成了傳圖黨的天下那我不上圖簡直無法做答,先上圖:(以下圖片版權皆為本人所有,未經允許不能轉載)

黑白比彩色離現實更遠,不論如何你必須認識到這一點,黑白是明度的舞蹈,作者通過黑白表達更多主觀的東西,或者直接搭建可被審美卻沒有更多「表達」的構成作品。

比如上面3張,明暗對比完全違背了現實,我把光源打亂了,把每一個幾何面進行單獨的漸變調整,反而增加了點線面的構成美,增加了畫面的質感。比如上面3張,明暗對比完全違背了現實,我把光源打亂了,把每一個幾何面進行單獨的漸變調整,反而增加了點線面的構成美,增加了畫面的質感。

所以對於構成,黑白是你創作的天堂,而不是退而求其次的選擇。

那麼對於風光攝影,黑白依然是簡化畫面提升表達的手段,

你首先要具有優秀的畫面掌控能力,對主體陪體的構成和光影變化有自己的認識和把握,這些能力通常來源於彩色攝影不斷的磨礪。黑白風光是對現實世界的一種抽像表達,你首先要拍好具體的美,才能構建抽像的美,這一點跟構成是異曲同工的。

調整這些黑白風光的後期工作量完全不低於彩色。因為自然界中的色彩是固定的沒有你太多發揮的餘地,但是進行明度調節之後,所有的東西都可以以任意的明度值出現,反差完全由你決定,因此往往比彩色更難。調整這些黑白風光的後期工作量完全不低於彩色。因為自然界中的色彩是固定的沒有你太多發揮的餘地,但是進行明度調節之後,所有的東西都可以以任意的明度值出現,反差完全由你決定,因此往往比彩色更難。

至於掃街類,或者所謂的人文類攝影,黑白更是一開始就注定了的事情

你壓根兒就發現色彩是來搗亂的,照片的信息完全不依靠色彩,甚至需要避開色彩,才能更好的表達。

在這類照片中,

內容就是一切,一切的一切。

重複一遍開頭:

【永遠不要指望街頭巷尾拍個老人弄成黑白就能提升逼格,就能模仿大師,就能看起來高大上,大錯。 有內容的照片,是通過黑白來強化內容,而沒有內容的照片,變成黑白也只能更加枯燥。】(我個人對瞎加對比,盲目提高反差丟失細節或者加暗角的行為是非常反對的。也正是因為你照片沒有內容所以才百般營造一種並不存在的表現和氛圍)

下面這個就是反例,因為色彩的排列和重複是畫面的精髓,是絕對不能弄成黑白的。三個無人使用的紅色電話亭(很顯然像征著逝去的舊時光)和低頭走過的老人構成了色彩和結構的雙重節奏,這樣的畫面換成黑白就完蛋了。

那麼綜上所屬,黑白不是後期提升逼格或者搶救爛片的手法和嘗試,而是前期就可以完全「掌控"的創作手法。

在前期拍攝的時候你就應該清楚的知道你這幅作品是不是作為黑白作品來拍攝的。

1.構成:是否有色彩的節奏?有則肯定不能做成黑白,如若只是點線面空間的構成,則黑白更簡潔。

2.風光:是真實的記錄,還是哲思的表達?是記錄驚心動魄的日落,還是滄海桑田的漸變。根據表達的不同,在前期自然就可以做出是否黑白的判斷

3.掃街:色彩是否影響表達你所記錄的內容,色彩是否是重要的畫面要素?考慮好這些東西,你在按下快門的時候已經知道照片是否會處理成黑白了。

4.人像:神馬!?人像這種完全隨心所欲的主題你難道還不能在拍之前想清楚是否黑白嗎?

所以黑白不僅僅是玩玩,絕不是後期補救的手法,黑白是很嚴肅的攝影,一定程度上比彩色攝影更加主觀,更加直率。對攝影師的創作能力有更高的要求。是否黑白,是前期構思決定,而後期只決定技術細節。

【晴明的回答(39票)】:

外行人謝邀,以下為個人見解,歡迎指正。

黑白攝影就是字面意思的黑白攝影。不存在什麼「數碼偽黑白」或者「膠片真黑白」,如果非要按照出身年月進行排資論輩的話,這個世界將無趣的多。(濕版算什麼?聖·黑白?)

事實上,膠片飽受讚譽,主要是因為這項工藝留存時間較長,譬如我國過去幾千年都是用瓦鍋做飯,現在都用電飯煲。這並不代表電飯煲就不如瓦鍋,只不過我們在電飯煲上研究的時間遠沒有在瓦鍋上研究的時間長,但是,如果你明白為什麼瓦鍋做飯比電飯煲好吃(時間長、濕度高之類),把同樣的條件複製在電飯煲上,一樣可以很好吃。

所以當你翻閱前人的黑白畫冊的時候,請千萬忘記這是黑白拍的還是膠片拍的,請牢牢記住這照片大小如何,整體對比度如何,整體曝光如何,主體曝光如何,明暗過渡的影調如何,構圖和線條如何。

切忌把手段當成目的,不要為了膠片而膠片。

黑白攝影有如下使用建議:

1、黑白攝影應該是所有攝影裡面最容易入門的一種,不需要處理色彩真是具有無可比擬的優勢。(真是方便啊,每當畫面色彩雜亂,調色怎樣都不滿意的時候,我就會處理成黑白。)

下圖為:在七浦路口陪女兒玩耍的窮爸爸

2、失去色彩之後,人們的注意力會更傾向於主題本身,所以對於以主題見長的照片來說,如果不是色彩非常棒,一般我都偶會建議處理成黑白(主要是懶)

下圖為:乞討者和捂著LV包的手

3、黑白攝影對主題的強調並不代表他的表現形式比彩色具有弱勢。事實上,黑白攝影對明暗的敏感是彩色無可比擬的。換而言之,局部曝光對黑白照片的影響非常大,遠超過彩色,黑白對光線的捕捉遠超過彩色。

下圖為:晨曦中的吳哥的孩子

4、黑白攝影在剝離了色彩之後,集中了人們的注意力,所以事實上,黑白攝影對構圖的要求提高了。所以在拍攝黑白照片的時候,請務必極簡構圖。這似乎也是優勢,有的時候,當畫面太簡單的時候,用彩色照片似乎略顯單調,但是在黑白照裡面就變成影像的力量了。

下圖為:上海的晾衣架

5、黑白的後期比較容易做。用來模仿大師來裝逼真的是非常方便。

下圖為首爾大學城。

最後正面解答一下題主提問:

1、黑白攝影不需要必須膠片,不然膠片死了黑白攝影也會死麼?

2、膠片和暗房需要同時學習。暗房事實上是膠片的後期過程,不同的暗房技巧出來的照片千差萬別,另外,不同的掃瞄技巧出來的照片也是千差萬別。所以,自己拍膠片,扔給不靠譜的人做暗房是非常不負責的事情,這樣的照片只能是玩票性質。想要真正掌握自己的照片,最好暗房和掃瞄都自己做,鑒於大部分人自己做更加不靠譜,所以極力推薦大家用數碼。(馬格南可以拍膠片,因為他們有專業暗房修圖師團隊,你有麼?)

3、如何斷定自己適合這種攝影方式?你真的需要斷定這個麼?你需要斷定一下自己是否適合吃漢堡嗎?你需要斷定一下自己是否適合開SUV麼?

對於大部分人來說,黑白攝影都是一種個人興趣愛好,開心就玩,不開心就不不玩,需要斷定?

對於職業攝影師來說,無論適不適合,只要客戶有需求,他們都要拍,不需要斷定。

對於我來說,黑白是彩色之外的另外一種可能。黑白對我的意義來說就是:

1、當我懶得處理色彩,或者畫面色彩非常雜亂無從處理的時候;

2、拍攝的場景非常具有戲劇性,我需要強調拍攝主旨的時候;

3、拍攝的光線非常具有戲劇性,或者我需要強調光線的時候;

4、拍攝的構圖太過簡潔,我需要強調他的隱喻的時候;

5、當我懶得處理圖片,想裝逼的時候。

我都會選擇黑白攝影。

【Vincentluang的回答(11票)】:

黑白攝影,其實目的性非常簡單,就是拋去干擾人眼的色彩,通過線條和形狀,使人的注意力集中到你所想要表現的東西上。根本不在乎是膠片還是數碼,如果你不懂得如何調整你的照片達到你的目的,用什麼技術都是沒用的。

即使隨便拍拍也要好好修修嘛

【HaominShi的回答(8票)】:

注意光就好了,全是手機拍的.注意光就好了,全是手機拍的.

【阿飯的回答(2票)】:

謝邀,個人使用黑白攝影有兩個出發點:

1.場景拋除色彩後,傳達的影調和光線更有力,作品想表達的主題更突出。

2.場景光比很大,需要黑白膠片的高寬容度表達,如風光。

第一點尤其重要,目前大量愛好者拍攝的黑白作品,給人的第一感覺是彩色照片被去色了。原因就在於拍攝者根本沒有預判好當前場景的影調。是否適合黑白。原片的影調和光線都平平無奇,怎麼能指望只是變成黑白色就出彩呢?

至於是否採用膠片,則取決於個人喜好以及個人的時間。沖放黑白的樂趣的確是數碼所無法取代的。在學生時代個人選擇自己沖洗,工作後就不可能了,交給信任的工作室吧。用手機一樣可以拍出很棒的黑白作品。

上幾張最近拍的,見笑。一些Tmax,一些Trix。

【知乎用戶的回答(0票)】:

選擇黑白還是選擇彩色,都是為照片本身服務。所以顏色不是重點。

那重點是什麼?重點是韻律。韻律不僅來自於被拍攝的物體,也來自於光影,來自於顏色。對照片顏色來說,只要具有韻律感,不喧賓奪主,就足夠了。顏色重要麼?

再比如,樓上很多答主的片子,已經極大的進入藝術再創作的範疇,那不能嚴格的稱作「攝影」,因為在「攝影」的初衷裡,再創作這一點是占很少比例的。「紀錄」是攝影最大的初衷之一,現在被「藝術性」吞噬的越來越嚴重。

再次,膠片不重要,電子數碼也不重要。你想知道自己適合什麼嗎?那就即可開始,不停的拍吧。

【李押韻的回答(3票)】:

1: 黑白攝影不是必須膠片。寬泛點說只要最後成品是黑白灰度的照片就可以稱為黑白攝影(甚至直接把彩色照片一鍵轉黑白)。不同的介質或者技術手法實現的黑白攝影只會影響最後照片的畫質,譬如影調層次,顆粒,銳度等。但由於少了色彩因素的參與,所以畫質部分對黑白色影貌似也是挺重要的,某些時候甚至可以影響照片內容,又或者影調顆粒等本身就是表達的內容。

2:膠片和暗房是否需要同時學習?答案是肯定的,原因上面已經提及了一部分。其實最重要的不是思考如何去完成黑白攝影,而是要思考,需要通過黑白攝影本身去完成什麼需要表達的內容,而追求表達效果的過程中絕對繞不開前期膠片選擇和後期處理手法的學習。

上面說,黑白攝影是否必須膠片,其實這個提問本身已經存在誤區,膠片本身只是一個大類,不同類型的膠片之間的區別甚至大於膠片和數碼的區別,而回到黑白攝影的部分,可以說,因為沒有了色彩,所以黑白攝影跟彩色攝影是兩碼子事,而不同黑白膠片的特性,或者說「氣質」,必然會影響最後拍攝出來的效果。而由於目前膠片或者拍攝器材的選擇仍算是有限,後期的暗房步驟可以算是對黑白攝影的一種補全。

3如何斷定自己適合這種攝影方式?如果要用「斷定」這個詞,那麼唯一斷定方式必然是親自拍一下吧。黑白攝影無非也是一種攝影效果而已,儘管對於某些領域的攝影而言黑白攝影一直是最佳的選擇,但是不代表拍黑白就是特神聖的一件事,多拍多感受,把它內化在自己表達方式的體系內,在需要的時候選擇它,這樣就夠了吧。

【latitudePark的回答(1票)】:

攝影菜鳥一隻 比較喜歡用黑白拍攝人文和紀實 更具有視覺衝擊力 但我覺得後期處理的時候更具有挑戰性 自己用的silver efex pro 還有alien skin exposure來處理圖片 拍攝的初期我覺得注意構圖和內容 尤其是對於內容 可以入一台GR 隨身攜帶或者就用手機 可以保證隨時捕捉身邊有意思的場景,有些時候還需要蹲點拍攝,這些都是需要耐心的。

【知乎用戶的回答(0票)】:

和各種濾鏡、美圖秀秀本質無差。根據表達需要選用。

【熊貓伯的回答(0票)】:

思考畫面的意識問題,拍彩色,要思考色彩的搭配;拍黑白,要在腦海中把色彩轉換成黑白灰,用影調表現畫面,甚至是用影調表現色彩

【張莛的回答(0票)】:

時隔近一年,回來自答。當作是總結和反思吧。

1黑白攝影是不是必須膠片?

不是,有些人拍的東西能跨越數碼和膠片的界限。但我提問的初衷是被黑白銀鹽和暗房技術所吸引了。形式即內容,器材本身是有偏向性的,拿著數碼機和膠片機所選擇的場景是不同的。這樣的畫面,是有一定預想後,被手中器材引導著去遇到的。

一張照片的存在包含著它之所以如此存在的過程,膠片令這過程被看見,畫面的預想,意念和氛圍的表現,這一切讓我著迷,如一扇門開啟。因此對我來說,非如此不可。

2膠片和暗房是否要同步學習?

如果不這樣,會損失很多樂趣。我是進了別人的暗房後第二天就去淘了個小旁軸。影調,曲線這些要素,還是在實際操作中才能更深刻的理解。沖洗放大是個二次雕刻的過程,把畫面凝聚再凝聚,萃取出那個按下快門的理由。目前沒有條件玩暗房,基本理論先學著,等待自己的照片,在水和光的作用下顯現的奇妙時刻。

3如何開始?

看,思考,行動。問前輩這個問題時,他笑,你這不已經開始了嗎。無非多看不同類型的作品,畫冊或展覽,找出最打動你的那種,思考它的畫面構成,拍攝意圖,表達方式等。思考自己想要的效果,哪種場合會遇見類似畫面,哪種底片更適合,一組照片影調要如何保持連貫。最重要的是行動,敞開自己,去與那個畫面相遇,心臟狂跳手卻要死命穩住,按下快門的時刻你就知道自己真真喜歡。拿著小PS機若無其事遊走街頭時,覺得自己如同懷揣左輪手槍穿行密林的獵人。小廣角要求我接近那個場景,置身其中,一觸即發。此刻,我是觀看者也是同謀。

這一年因此結識了一些人,感謝他們提供了幫助和啟發,讓我看到更本質的東西。一年下來攢出幾張能看的,敝帚自珍也暗自歡喜。拍攝耗費時間,體力和情感,它們還好變成一格格膠片定下來了,沒有被遺忘和衰老帶走。

4如何斷定適合?

這其實是個藝術目的的問題。作為一個人畜無害的小愛好,這麼說可能有些大了。但目的問題遲早要來到面前,讓人懷疑驚懼。我想引用幾句解答了我困惑的話來說明這個。

【因為藝術是一件純屬於藝術家個人之事。其創造,包括其感受之源頭、創作之語言、凝聚之形式,無一不是出自一個個人的宇宙。它可以凝聚成很多樣子,每一種都不是錯誤,只跟藝術目的有關係。而藝術目的又只與人的人格、尊嚴、高度有關。如果藝術是科學,它就應該在狗身上做實驗。開始關注人本身,因為藝術除了人本身以外,什麼都不表現。在今天,藝術家要做一個什麼樣的人才是真正的問題。】

如果形式和內容契合,那就適合。在攝影是不是藝術還沒個定論的時候,這樣煞有其事顯得好笑。但是,帶著考慮長久的價值做出來的東西,真的不一樣。

如果你也有一樣的困惑,如果你也被一些莫可名狀的事物吸引,即使逆潮流而動,也沒什麼不可以。去它的情懷,我只是一個貪玩的孩子,找到了自己的 那一個 玩具。

【李指導的回答(0票)】:

遺像。

標籤:-攝影技術 -黑白 -黑白攝影


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