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寫實風格的電影有哪些推薦?

2019年01月14日 知乎問答精選 暫無評論 閱讀 12 ℃ 次

【許先哲的回答(15票)】:

我只是個半吊子的業餘影迷,就當是拋磚引玉,坐等專家過來解答。

提問者補充說明下的那些片子其實都沒什麼可比性,

除伊納裡多的作品都有一貫的作家烙印之外,前面三部都不屬於同一類型,也不能叫紀錄片風格。

特定場景用手持攝像機拍攝以注重臨場感的電影非常多,比如最知名的「拯救大兵瑞恩」。之前戰爭片都是用主角視線和戲劇化的表現手法來拍攝戰場,拯救大兵瑞恩之後的戰爭片就都是用劇烈晃動的手持攝像機表現戰場的殘酷和現實感了。

近年來看的比較印象深刻的是Stephen King和Frank Darabont這對黃金組合的「迷霧 The Mist,2007」。當然劇情不現實,但將一個不現實的世界觀拍的現實感十足,就是導演的功力了。符合提問者的兩個要求:手持攝像機的晃動感和預想不到的劇情。

手持攝像機拍攝的劇烈晃動鏡頭只是寫實的方式之一,

長鏡頭是另一種寫實表現手法,個人認為長鏡頭調度下,一氣呵成地描寫一整個大環境下的種種場景和細節,更能彰顯出寫實感和臨場感,當然這是難度很高的技巧。

比如近年被譽為寫實風格典範的「人類之子 Children Of Men, 2006」,用長鏡頭調度,每一個場景都是那麼驚心動魄,將一個近未來末世題材拍的寫實無比。

【極具創意高難度長鏡頭展示】人類之子,The Car Ambush

再如杜琪峰的「大事件 ( 2004 )」,開頭大約6分多鐘的長鏡頭拍一個警匪槍戰戲,現場感堪比紀錄片,一下子就把觀眾震的屁滾尿流。(我是杜琪峰腦殘粉……)

長鏡頭之癢:《大事件》開場7分鐘

除了技法之外,劇本的寫實感也會讓一部作品非常真實。這種電影也挺多的。

「哥莫拉(Gomorra)」,「十二宮(Zodiac)」,「大象(Elephent)」,「殺人回憶」

還有... 我腦子卡住了暫時想不起來,等我有時間再補。

在這裡我就特別推薦兩部容易忽視的美劇。

被譽為史上最有作品性的HBO劇集「火線 The Wire」,寫實的台詞和情節設置都是有別於一般的劇情片的,其所達成的高度,很多電影都望塵不及。五季下來,通過警方、匪幫、政治選舉、碼頭工人、學校、媒體等各個角度,將巴爾的摩這個城市的犯罪問題描述的沉重有力,是現實主義的力作。(主創人員中就有巴爾的摩前職警官Ed Burns和巴爾的摩記者David Simon)

它的現實感冰冷到讓人絕望,舉例說,一般作品中角色的死亡都會有一些鋪墊和刻意埋下的伏筆或反轉,有雕刻編造的痕跡,而本劇中角色的死亡都是毫無預兆、非常突然的,就如我們的生活一樣。因為沒有任何cliche,所以劇情的發展一直都是始料不及的。該劇集在美國大受評論家和業內人士、以及奧巴馬的追捧,克裡斯托弗諾蘭就曾參考本劇集構建了黑暗騎士的世界觀。

受到該劇影響的作品還有:馬丁西克塞斯的「無間行者」,本阿弗雷克的「Gone Baby Gone」「Town」,讓克裡斯丁貝爾大爺拿到奧斯卡的「The Fighter」等等。

可惜本劇的國內知名度比較低,比同樣經典的現實主義劇集「黑道家族The Sopranos」還要低很多。

HBO迷你劇「殺戮一代 Generation Kill」,伊拉克戰爭中海軍陸戰隊的寫實描寫。

再者就是以真實感為賣點的恐怖片類型—Found Footage了。

「女巫布萊爾The Blair Witch Project,1999」開始,到最近的「鬼影實錄Paranormal Activity」系列,這種類型片除了圈錢之外,已經沒什麼更大的發展前途了。Cloverfield也是這個類型,這東西一開始新鮮,能產生病毒營銷,現在大家都不怎麼當回事了。西班牙的「隔離區Quarantine,2008」應該是偽紀錄恐怖片的巔峰作吧。(修正:是「死亡錄像Rec,2007,翻拍版連海報都那麼接近,搞錯了)

在非商業片領域,著重寫實的小眾藝術電影就更多了。我看過的作家電影基本上都是。但跟提問者的要求不符,劇情沒有那麼抓人,就不一一列舉了。

反正,要是喜歡上了一個導演,就不用再找跟那個導演風格類似的導演了。人家能將個人風格做到那個地步,就是他獨一無二的地方,別人想學都學不來。如果有導演跟風大師的風格,那水準也會不如本尊,追看又有何意義呢。要是自己對哪一種類型片特別感興趣,那就不要糾結於特定的一兩個技法上,多多涉獵不同的技法和個人風格,都是有別樣的享受。

最後特別推薦寫實風犯罪片:韓國羅宏鎮導演的「追擊者」「黃海」。都有手持攝像機鏡頭,都有意想不到的劇情。

【羅登的回答(6票)】:

這個問題通常比較難以回答,我自己對寫實主義的定義也不是很清楚,如果要說寫實主義就是肩扛鏡頭,當然不是,《洛杉磯之戰》也是寫實主義?

我理解,寫實主義多用電影來傳達一種社會現狀,通常不遵照常規的敘事的模式或者經典的戲劇結構。他的故事走向通常著力於對社會現狀的折射或者批判,而不是造夢。

如果一定要推薦,我推薦近期一部作品《一次別離》。

我認為她是寫實主義的。

【唐錦榮的回答(6票)】:

回答問題前先提一篇中篇小說,武漢作家池莉的成名作《煩惱人生》,這篇小說定下了她的風格,寫實主義。整篇小說以白描,生活化的語言還原普通人喜怒哀樂的生活,幾乎沒有比喻,象徵,詩化的語言。我想,寫實風格的電影和寫實主義小說有幾分相似,只不過一個用視聽語言,一個用文字表達。

我理解的寫實風格的電影,是不怎麼用技巧(拍攝技巧,後期特效等)拍的電影,客觀呈現現實,關注普通人物,關注生活中的細節,沒有英雄,沒有神話,基本上脫離商業,大多數寫實電影叫好不賣座,有些甚至不能在國內上映,例如下面要談到的賈樟柯拍的電影。

賈樟柯的系列電影

《小武》 movie.douban.com/subject

印象中最深刻的是電影結尾的長鏡頭,這種看熱鬧的場景,想必大家很熟悉了吧,長鏡頭一直注視著這群人的面孔,面無表情,小孩子也是如此,這群人在看什麼呢?

原來,小武偷東西被鎖在拉著電線桿的鐵索上了。

賈樟柯有紀錄片導演之稱,當然,他拍的不是類似BBC,NHK之類的純紀錄片。中國導演裡,賈樟柯大概算得上是一個對長鏡頭癡迷的導演了,大概是因為師承北野武、小津安二郎、侯孝賢的關係,不動聲的長鐿頭裡,暗暗流動著一種莫可名狀,被壓抑著的情緒。

《小武》 是賈樟柯的成名作,獲八項國際大獎,裡面的演員全是非職業的,小武扮演者王宏偉幾乎是賈樟柯的御用演員,參加了絕大多數賈樟柯編導的影片。

曾經的哥們小勇有錢不認兄弟了,惺惺相惜的小梅跟著大款跑了,作為一個小城裡無所事事的底層人物,小武的經歷和狀態正是我們大多數人也有過的,青春是迷惘的,愛情是脆弱的,命運到底是不可預測的,人生就在迷惘與反對抗迷惘的掙扎中過完一生。

賈樟柯另外幾部電影,《站台》《任逍遙》《三峽好人》也是寫實主義風格,不妨一看。

許鞍華的系列電影

《桃姐》(movie.douban.com/subject

大家對她比較熟悉,這也是一個寫實主義風格的導演,如果要說她和賈樟柯有什麼不同,除了性別外,作為香港人,許鞍華從女性視角關注香港普通人的生活,比如去年熱映的《桃姐》,葉德嫻的表演自然,平淡感人。 她的電影還有《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》。

其他還有:

《青紅》,2005年,王小帥,movie.douban.com/subject

《活著》,1994年,張藝謀,movie.douban.com/subject

《偷自行車的人》,1948年,維托裡奧·德·西卡,movie.douban.com/subject

《浮城謎事》(movie.douban.com/subject

題主說到鏡頭抖動強烈的電影,去年上映的婁燁的《浮城謎事》要算一個,大量抖動的鏡頭有點過猶不及的感覺,當時在電影院看得頭暈。大量抖動鏡頭的運用,也許是想呈現現實生活「不穩定」「無力掌控」的狀態,但抖動鏡頭並非是寫實電影的專利,我不認為這是一部寫實電影,雖然反映的是現實題材。

至於伊納裡多的電影,只看過《通天塔》,瞭解不多,就不推薦啦。

【William Zhao的回答(4票)】:

保羅格林格拉斯的作品大多以寫實風格著稱,因為格林哥拉斯早年曾經是做記者的,所以後來做起導演來很習慣用新聞鏡頭。。。代表作如《血色星期五》、《諜影重重2》。補充:我想舉格林哥拉斯的《聯航93》為例,在其6分13至6分33這段時間內(Youtube上用戶CrazyCoasterKid上傳版本)有以下一些內容:6分13 恐怖分子背影

6分15 至 6分16 行走中的恐怖分子正側特寫

三四個看報乘客背影,

一個恐怖分子出現,利用景深從模糊到清晰

一個打電話女乘客和三名看報或看手機乘客構成對角線構圖,靜態

兩名恐怖分子中心構圖,並利用景深(一位打電話乘客背影和另一乘客的頭)轉至一位以打電話乘客背影為中心。

另一個恐怖分子出現,並背在一條線上的人群擋住。。。此時為6分33

這段內容的信息足夠豐富,是不規則群體的新聞拍攝,有大有小,有粗有細。

如對乘客人群拍攝利用了微微俯拍的角度,緩緩轉動鏡頭,以展現候機室場面,這是大的方面。對於其中一些乘客,著意選取了一些有表達意圖的乘客人物用景深進行特寫,如打電話乘客、撫摸臉額的乘客等,這是小的方面。這樣小場景裡的人物可在大場景裡發現,使得內容更有依據,更加真實。其中每一幅畫面都是有重心,足夠穩定的,沒有倒三角或鏡頭傾斜構圖,但是鏡頭確是微微晃動的,這展現了災難來臨前穩定中的絲絲不安。

其實,新聞攝像最重要的可能是紀實效果,所以格林哥拉斯運用了長鏡頭,並在行進中拍攝,微微的晃動也帶來了現場感。此外,導演也沒有使用特別的輔助照明,主要都是自然光,微發藍綠的色彩風格與歐洲電視頻道裡的新聞節目有相似的地方。

【扉間唐的回答(3票)】:

拆彈部隊。The Hurt Locker (2008)

2010年第82屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果。

拆彈部隊 (豆瓣)

結尾是主角站在奶粉架前茫然四顧,他暫時無法適應這個社會——沒有死亡、鮮血和恐懼。

於是他又回到了戰場。

戰爭,確實是由「長時間的無聊」和「短時間的恐懼」構成的。

【為夢而生的回答(2票)】:

最近有一部叫《警戒結束》的警匪片,傑克·吉倫哈爾演的,很新鮮,商業性和作者風格兼具,近些年最好的警察電影。

【徐嘉歡的回答(2票)】:

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多是以〞紀實風格〞著稱的導演麼?似乎他的招牌是多線敘事的電影結構吧。我想題主所說的〞紀實〞是和諾蘭這樣的懸疑片導演、喬治·盧卡斯這樣的科幻片導演以及邁克爾·貝這樣的動作片導演相比吧,因為他的電影都是關注、描寫普通人的平常生活,所以看上去有強烈的寫實風格。

如果單論紀實,我印象中紀實風格最突出的導演應該是托尼·凱耶,即《超脫》的導演。因為其本身就是紀錄片導演,所以作品多用極其寫實的手法表現,不過其迄今只有3部故事片問世。

而像伊納裡多這樣的藝術片導演則不在少數。諸如西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦(代表作《對她說》、《關於我母親的一切》),日本導演小津安二郎(代表作《東京物語》、《麥秋》),意大利導演費德裡科·費裡尼(代表作《大路》,《八部半》),維托裡奧·德·西卡(代表作《偷自行車的人》),米開朗基羅·安東尼奧尼(代表作《放大》、《蝕》),法國新浪潮導演讓-呂克·戈達爾(代表作《筋疲力盡》),弗朗索瓦·特呂弗(代表作《四百擊》、《祖與占》),等等。

這裡特別要著重提一下我最喜歡的兩位導演,匈牙利國寶級導演貝拉·塔爾以及希臘電影大師西奧·安哲羅普洛斯。前者作品宏達厚重,雷霆萬鈞,後者則深沉雋永,詩意綿長,二人的電影我認為無論是哲思還是藝術性都毫不誇張地達到了登峰造極的水準。

【相柳的回答(1票)】:

美國往事 上帝之城

【周遊的回答(1票)】:

《苜蓿地》,科幻,DV風格,鏡頭抖到你想吐,但是很好看的一部電影。

【王沛宇的回答(1票)】:

《怒海爭鋒》

很不錯的電影,講的是航海大時代英法爭霸的事

主要劇情就是獵殺一艘法國戰船

我要說的是:拍得太寫實太認真了,寫實到不像一部故事片,倒像是紀錄片了

還有海戰,完全不同於《加勒比海盜》的另一種享受

最可貴的是,片子還有博物學家工作的鏡頭,這在別的片子裡可不常見!

最後提下,主演是羅素,雖然個人感覺他表現很好,但這種造型跟他其他電影差別太大了,小違和

【Franklin Yan的回答(0票)】:

活埋

【劉偉洲的回答(0票)】:

馬丁·西科塞斯的所有作品

【文刀震的回答(0票)】:

<黑鷹墜落>也不錯啊。

【楊一雷的回答(0票)】:

碎不著回答一個。。可能我回答的跟您想要的有偏頗。。其實所謂寫實風格是使用一些攝影手法使其看起來更加真實 您所說的鏡頭晃動感可能是為了配合戰爭的題材表現現場的動盪 或者人物內心的不安等使用的手法 比如日本導演巖井俊二的「莉莉周」;還有另一種是安靜的記錄式的攝影手法 表現生活的緩慢流淌的真實感 這也是安德烈.巴贊推崇長鏡頭的原因 因為能夠表現時空的連續完整性 更加真實 比如日本的小津安二郎 還有台灣的楊德昌「一一」 侯孝賢「戀戀風塵」

【zsmzsm的回答(0票)】:

最能夠體現寫實風格的敘事電影當屬偽紀實片,片中往往大量使用手持式攝像機拍攝並多為第一人稱敘述。其經典之作「女巫布萊爾」前面的答案提到過,這也是一部小成本賣出極高票房的影片。

最近看的偽紀實風格佳片有兩部,「超能失控」和「苜蓿地」,都有一定的科幻色彩。

另外個人覺得紀錄片風格與劇情的可推測性關係其實不大。

【laoladen的回答(0票)】:

「逃離黑德蘭」以及「刺殺本拉登」

這兩個比較新

【張昕的回答(0票)】:

《海豚灣》《拆彈部隊》《鋼琴師》《逃離德黑蘭》《成為簡奧斯汀》《1942》《127小時》《當幸福來敲門》《辛德勒的名單》《盧旺達飯店》《女王》《忠犬八公》

【吳銘峰的回答(0票)】:

投名狀

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